封面故事|马伊琍:万般滋味,皆是生活
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五月的一天,对话中马伊琍的声音透着冷静、利落,很多问题对她不是问题,比如哪一次旅行最治愈,“我不太会去想治愈这个词”,但一些问题她会给出自己的答案,只字片语,力道过人。
放松对她是更贴切的词。“我觉得放松不需要是旅行,放松是每天生活里都会有的时刻,只要你那一刻放松了就可以了。看书、学点什么东西、发呆都可以。”
马伊琍一直有阅读的习惯,最近王国维的《人间词话》一段话吸引了她,“有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”她想到女儿的语文老师曾在一张送她的卡片上写下这段话。于是拍下书里这段,和对方热切讨论了一会儿两种境界。
王国维所评述的是词人的两种境界,一种是从我的视角出发,一种是纯粹写景,而马伊琍生发到深层的个人成长层面,“可能在成长中,我们想要达到无我之境,但我倒是挺喜欢有我之境的,因为所有的有我之境诗词里都付出作者的真情实感和亲身经历,这是很宝贵的东西。”
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马伊琍一直有着强烈的自我意识。
不久前她读完了毛姆的《月亮与六便士》,小时候她以为六便士是一个人,长大后才知道月亮和六便士指理想与现实间的差距。这个故事讲的是,高更到了一定年纪抛妻弃子到塔提岛开启近乎流放的自我创作生涯,不顾一切画画。
马伊琍说自己已经过了为理想和现实挣扎矛盾的阶段,她说看得更简单透彻。“我觉得到一定年纪再去做太晚了。我从小就是一个很有主见的人,包括学什么做什么都是我自己来决定。父母对我最大的帮助就是让我做我想做的事情,他们支持我,从不干涉我,一直都很尊重我。我小时候就做自己喜欢的事,这方面还是挺幸运的。”
做自己喜欢的事演戏走过近三十年,借由一个个角色她也逐渐完成了自我成长。
黛色山峰下,松林隐入背景,河边波光粼粼,带着沉思,在饱和度很高的北疆光线里,让人感受野外的深沉气息。这是有关《我的阿勒泰》人物张凤侠的告片。那张脸状态,让人尚能感受到马伊琍本身的模样。
做演员近三十年,带给马伊琍的满足感“这就是我喜欢的一份工作,体验不同的人生。”
新作《我的阿勒泰》让马伊琍像做了一个远离尘嚣的美梦,跟着角色张凤侠在雪山下和草原里生活了两个月。
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“它就是最原始最大自然的一个感觉。这部剧记录着一家人在阿勒泰地区的游牧生活,迁徙或流动,是一个不断发生也不断被讨论的命题,而唯一不变的是生活本身。”
阿勒泰很大,剧组每天游走在不同的地方。两地之间不是如履平地,要打马过草原,或翻越沙坡。骑马、骑骆驼,赶羊是戏里的日常。在赶羊时,伊琍也有很有趣的感受,要去赶年纪最大的那头,它是领头羊。牛群迁徙的时候,如果有一两头牛怠慢走散,领头的母牛会对着它们哞哞叫,一直到回到队伍。
马伊琍在阿勒泰草原颠覆了以往形象,变身成为那一方小天地仅有的小卖部老板娘,淳朴、幽默甚至有点狡黠的张凤侠。预告一出,有评论说,“差点认不出马伊琍。演员最强大的能力就是在不同人的人生里把自己放进去又拿出来。”
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如何成为张凤侠?马伊琍话语里有一种高手化繁为简的力道,“从第一天我演她就是她,我没有什么方法。我是个演员,这是我的职业,可能我怎么演我都是她。换一个人来演,是那个人演的张凤侠。我没有表演的特别方式和习惯,我很自然到那儿在那个地方开口演,就是她了。”
她被深深打动的是,是草原上这群人的命运。“一个汉族人在游牧民族里生活,在张凤侠的女儿李文秀身上有着城市文明与草原文明的碰撞,张凤侠已经融入了其中。”
马伊琍感受到张凤侠有强烈的共振,“热爱生活,努力生活,努力地活下去。”她认为这是每一个人的特质,“我遇到的他们热爱生活,努力地想要把生活过得更好,并不是特殊的人才拥有这样的特质,就是一个很普通的人,所以我觉得努力地生活,好好活下去,热爱生活是一个人的本能。”
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那么戏剧人物的真实和真实世界的真实有什么不一样?“戏剧世界的真实来自于真实生活的真实。戏剧是现实生发出来的。它是源于生活,它不会更极致,因为生活比戏剧更戏剧。”
关于自己的生活,马伊琍感受的并无戏剧性而是评价,“我生活是很普通的。”真正的诗意在她心中。
马伊琍从艺以来的荧幕形象,从《奋斗》里的夏琳,到《我的前半生》中的罗子君,再到《繁花》中的玲子,每个时期的当红戏都有马伊琍的影子。共同的是,她几乎都以一头短发亮相。
关于一直短发,她的理由很简洁,“我觉得短发好看。”而她的角色几乎都坚强、独立、讲原则,和她一样不温吞,带点力道。
这几年马伊琍愈发有自己的做事之道。选戏唯一的标准是好看,文学性深得她偏爱。《我的阿勒泰》源于李娟的同名散文集,《繁花》来自金宇澄的同名小说。遇不到好故事她宁愿不拍,“如果一个剧本不好看,那么拍它的意义何在?”
据说她一年只拍一两部戏。对此她说,“这不是我给自己规定的。有时候恰巧我一年一部戏都不拍,有时候一年拍了三部戏,就是有喜欢的才拍,没有喜欢的就不拍。”
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看多了戏心里自然有一杆秤,在她心里衡量戏好不好看,“就像你看一本书一样,你自己知道这本书好不好看,就这个意思。”马伊琍觉得这无需阐释,最近话剧《浮士德》触动了她,在微博写道,“最珍贵的是那个女孩玛格丽特!干净美好的,无比沉重悲伤的……这世上还有什么比女人对爱更深遂的?还有什么比发自演员内心的倾诉呢喃更打动人的?台词音量、身体幅度、舞台形式夸张这些元素早不重要了,打动观众的是活生生的人物内心。”
聊起此,她说最动人的是出演玛格丽特的女演员。“这个女演员很真实,她特别打动我。表演、所有跟艺术有关的东西最打动人的就是真实。最敞开心扉、最简单、不带任何设计,不设防,这个女演员让我感受到这些东西。”
这对演员来说往往是最不难的,只需要卸下盔甲,袒露自己,但恰恰也是最难的。
这是马伊琍一直以来的创作方式。对于成为人物,前面她说“我很自然到那儿在那个地方开口演,就是她了”,因为一切并无技巧,只需要去感受和袒露自我。看完《浮士德》让马伊琍又多了一层思考,“提醒我自己要更好保持这一部分。”
但袒露自己后,再把自己抽离出来的感受是怎样的?马伊琍说杀青后她并不会有太大的情绪。“因为这是我的职业,我做演员已经30年了,要是还处理不好的话,我那就不是职业演员了。”她用更有力的语气说。
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但以前杀青她偶尔会有情绪。拍《找到你》时,她演一个保姆。杀青后情绪比较强烈,因为人物距她太遥远了,而且杀青时人物自杀了。“这个人物没有告别,所以那个时候会难受。”
时间在她身上流过,她说最大的变化是没有什么变化。“很多人觉得是要变化的,但我觉得最重要的那部分是不能变化的。这一份职业你的初心是因为喜欢和热爱,不是因为别的东西,所以你就会觉得不累或者再苦再累你也不觉得苦和累,这一部分是从来没有变化的。”
这几年提到马伊琍外界开始把“爆发”这个词放在她身上,赞扬一名女演员在了一定阅历后,让人感受到更强烈的表演和人格魅力。
但她无法认同“爆发”这个词,“我不是一夜走红的人,第一我没有爆发过,第二我没有阶段性。从做这行开始,我觉得我每一部都演得很好。说实话,我30岁拍《奋斗》的时候,我很满意自己那个角色。不存在什么爆发,所有东西是累积的。”
一切无非是量变到质变。而她积蓄能量的方式,简单两个字:“生活”。
哪怕家附近有很好的咖啡店,马伊琍尽可能每天早上起来自己做手冲咖啡。她喜欢埃塞俄比亚水洗豆,喜欢这个酸度。“我觉得水洗保留了最原始的风味,我不喜欢过重烘焙的豆子。”她喜欢绿植,阳台上种了一棵枫树。因为枫树好养,她的经验是浇水就好,不怕晒不怕冻,都不用施肥。当然,枫树足够美。
这些来自父母的遗传,“他们是很热爱生活的人,很乐观的人,能屈能伸的那种。每一天都过得很开心,买菜、吃饭、看电视,很用心地在生活。”
以前的采访中提到马伊琍给生活做减法,她说其实不是这样,“因为我的生活一直比较简单”。也没有所谓极简,“我过着普通人正常的生活。”也几乎从不断舍离,因为本来就持有得少。
她过着一种清简的生活。“我选择做让自己觉得舒服的事情,吃让自己觉得快乐的东西,跟让自己觉开心的人在一起,不选择和我不喜欢的人在一起,或者打交道。”还有她喜欢一个人做事情,“我平时出行也是喜欢一个人,出门买东西、看电影都喜欢一个人。”
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她还喜欢走路,不是闲暇散步,而是去办一件事情不太远就走路去。所以采访中聊到走路,她觉得“它是生活的一部分。特别不稀奇,不是一件特别要分享的事儿。”
走路的快乐,在街上看到人和风景,在路上遇见骑自行车的人、街头互相搀扶的老夫妻或者街心花园里聊天、锻炼的人,都让她觉得有意思。走在路上也看见四季之美。马伊琍认为每个季节都有它的美,而绿树阴浓夏日长,她说五月的美是万物生发。
沉浸在日常,也喜欢旅行。“日常是你每天都要经历的,旅行是生活了一段时间有空去做的一件事儿。”她不喜欢做很多的计划旅行,只想放松。目的地并没有什么偏爱,“我觉得根据旅行的同行人选最适合的地方。”
一切都是经历。最近读词,马伊琍喜欢豪放派词人苏轼,也喜欢婉约派词人李清照。苏东坡的《江城子》“十年生日两茫茫”情感深沉动人。而苏东坡一生坎坷却练就了旷达的境界,“这样的文豪词人一定有非常丰沛的人生经历才能写出这些东西。跟文学有关的人都会有不得志的时候,否则也不会去抒发。但如果你只是把它当做人生一段经历,那就无妨,都是借物抒情。”
享受日常的她更容易快乐,也拥有了一种人生智慧。
出品PRESENTED阚洪洁
摄影PHOTOGRAPHY梅远贵
监制&策划SUPERVISOR&CREATIVE DIRECTION孙静
艺人统筹ARTIST COORDINATION文豪
化妆&发型MAKE UP&HAIR壮志
采访&撰文INTERVIEW&WRITER细补
视频VIDEO等等工作室Waiting STUDIO
封面设计COVER DESIGN九虎
新媒体设计DIGITAL GRAPHIC DESIGN Yuan
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